畫出荒謬 港台政治漫畫家

畫出荒謬港台政治漫畫家

By ourvoice | 副刊 | 15 February 2016

漫畫可以是可愛的，可以是暴力的，亦可以是懸疑的五花百門，總有一本是你我學生時代藏在書桌底偷偷打開細閱的讀物。人大了，曾經看得欲罷不能的青春漫畫或許早已被遺忘，但關心時事的你卻不能不把目光轉到令人會心一笑、大快人心的政治漫畫。在香港，資深政治漫畫家非尊子莫屬；在台灣，同樣擁有豐富資歷的可說是獵人。

記者、攝影：鄭雲風李海澄黃怡穎劉芷欣歐澧瑩施家勝
編輯：潘朗然

從興趣到職業，尊子指，藝術家不易做。他形容當年香港人對藝術概念混亂，誤以為懂畫畫就懂畫漫畫。他認為，「個人要對城市有感覺，並要跟讀者看的印象接近，才有共同語言。」他曾思考藝術與政治的關係，畫漫畫的目的是為個人還是為社會呢？尊子最後選擇了以畫發聲，把藝術自然的融入新聞工作當中。

無懼版權例二讀

《版權(修訂)條例草案》來勢洶洶，但對尊子並無影響。他表示會繼續畫，不過版權條例會帶來寒蟬效應，導致一部分人選擇不畫。他指，今次事件最大憂慮是懼怕政府以法律漏洞來滅聲。尊子認為，二次創作的好處是拉近距離，而且以改寫去說明今天的問題，很有吸引力。「當親切感越大，力量便越大。」

不同年代與功用

現在，尊子每天畫大概 3-4 張漫畫刊登於《明報》、《蘋果》和《壹周刊》。他形容，畫政治漫畫和寫報紙專欄一樣，給予作者一個「地盤」創作，發表自己的看法。尊子亦不時參考其他漫畫家的作品，從漫畫了解各國歷史，發掘政治漫畫的不同功能。「漫畫家種類繁多，每人的功能和重點也不同，時代不同就有不同功用。」他舉例，中國早期的政治漫畫多與戰爭或抗戰有關；到七、八十年代，就轉為討論香港前途問題，表達當時香港人對中英兩國的憂慮和懷疑。回歸前，報紙都渴望以漫畫家去表達立場；回歸後，本港的政治經濟教育有大轉變，在政局不穩的憂慮下，漫畫家轉為更著重本地議題，而遠離中國問題。

二次創作助發聲

尊子指，政治漫畫的衰落，跟政局有很大關係。他覺得報紙的政治漫畫應該要獨立，漫畫家不應受人控制，他亦絕不會為利益而畫漫畫。他認為，雖然漫畫在報紙的生存空間收窄，但仍可轉向其他媒體發展。他又指，表達政見除了畫漫畫之外，年輕一代亦可透過拍照，話劇或寫文章，上載至社交媒體。他說，回歸後，政治漫畫家的政治參與度上升，「漫畫家不只是評論或旁觀者，捲進去更成為了推動者。」尊子曾跟不少團體合作，並參與不同宣傳工作，與純粹的政治漫畫家大不相同。現代政治漫畫家似乎已捲入政治推動的角色。

在 1979 年，台灣高雄發生過一場重大衝突事件，由民進黨前主席施明德一幫人發起了一場追求民主、希望能讓當時政府更開放的運動，是為「美麗島事件」。及後，一些黨外人士遭到逮補，整個台灣開始彌漫要突破封鎖、突破戒嚴的風潮。就在這個紛圍下，打開了獵人（本名陳至隆）的政治漫畫生涯。當時仍是學生的獵人在進入黨外雜誌打工後，開始對政治產生興趣，更從中認識了很多政治不合理的地方，使原本主修美術的獵人開始嘗試畫漫畫，在參考了外國漫畫家作品的時候，發掘到當中的趣味和意義，慢慢地就開展了畫政治漫畫的旅途。

因了解才有共鳴

作為台灣著名政治漫畫家，獵人筆下的作品大多是一些近期發生的社會事件，配合個人意見及論調後加以發揮成政治漫畫，當中不乏明嘲暗諷的話語，看似容易但要畫得精準扼要卻實在不簡單。曾先後當過國民黨競選總部文宣、台聯黨團文宣，獵人指出在立法院工作超過十數個的寒暑，是他建構政治漫畫風格的基石。他在立法院工作的主要職位就是出任立法委顧問，沒有既定的上班時間或限制，卻能幫助他透過在立法院遊走時了解不同人不同黨派的觀點，並從中發現民進黨、國民黨、親民黨、台聯等的黨派，在不同事件上背後暗藏的動機。因為這個地方，才能幫助獵人了解不同事件，積累出一套個人風格畫出一系列的作品，引起大家的注意和共嗚。

獵人的漫畫仍定期刊於不同媒體，包括台灣蘋果日報、網上個人社交專頁等，每日吸引大量人士參閱。在漫畫裡頭，作者能借助作品罵人、或羞辱人，甚至是批評時事或政策。但當談到一個漫畫能產生多大影響時，獵人笑言「其實沒有那麼大」。他解釋其實很多人都很討厭生硬的政治，但若然能以漫畫的手法描繪出不同的政治事件，並將之變成有意義的事情，使讀者看過後都產生共鳴、能會心一笑，更能達到消遣政治人物或政客的用意。但同時，他亦一再提醒，敏感如種族、宗教、統獨等的話題，還是小心為上。

曾為不同黨派效力，但萬變都不離攻擊政府的論調，使他儼如一個「永遠的反派」，以監察政府工作為己任。經過多年的政治觀察，在漫畫的選材上他不會偏向任何一個政黨，只要理念相近就會支持。「政黨不重要，人才是重要。好黨裡面有壞人，壞黨裡面也有好人。」在今屆選舉中，獵人就在朋友介紹下為親民黨主席宋楚瑜創作文宣，以漫畫方式繪畫宋過往的一些政績，希望能以輕鬆的方式吸引年輕選民的支持。而所得成效亦不錯，「很多人都按讚」。