【本報訊】十三，是個神秘的數字。我們的生活裏，總是剛好把十三忽略。一年十二個月、十二小時制、十二個星座，而十三卻偏偏比這「完整性」多一點。或許，這「多一點」正是很多智者和藝術家所追求：在逆境中多一點樂觀；在迷惘中多一點批判；在簡單生活中多一點色彩。對這個「鬼」才來說，「多一點」就是剛剛好。

陳十三，這名字對電視迷絕不陌生。除了是「萬綺雯老公」外，別忘了他是個編劇。出身於亞視，十數年前北上闖蕩，他是早期成功打入內地的香港編劇。

記者：施家勝　鍾焯媛

編輯：陳柏而　黃婉儀　馮子愷

　　

《我和殭屍有個約會》，可能是八九十後唯一熟悉並追捧的亞視劇集。陳十三憑《殭屍》一劇創出編劇生涯的高峰，成功背後原來是由「先天不足」開始。

資源缺乏　反創傳奇

「當時我們每集的預算包括演員人工，都只有廿幾萬，真是少到無限。」十三憶述，當年亞視認為《殭屍》只屬試驗性質而不太重視，所以提供資源不多，只屬「B級尾」的投資，甚至連做電腦特技的錢也缺乏。但他沒有因此放棄，「沒有資源的時候就是發揮創意的時候」。將梁立人創作的殭屍主題，加上十三最愛的動漫情節，成就了劇集主角「馬小玲」和「況天祐」，「少錢對我來說可能是一件好事！」而仔細的劇情，則是他和一眾編劇的創作精華，結合了對人生、愛情和宗教的看法。

《殭屍》系列播出不久，十三卻遭遇亞視的大裁員潮，「有一天，當我回到最熱鬧的製作及創作部，發現人都沒了。」人去樓空，不見昔日戰友，他猶記得那份傷感，「感覺好像墳墓一樣，我覺得很悲哀，當時是亞視做得比較有聲色的年代」。

直到現在，似乎只有不停重播《殭屍》系列，才可稍為重溫亞視昔日的輝煌。對於劇集不斷「回帶」，他笑稱感到榮幸，而且剛好重播頻道正是13 台（歲月留聲台），對他來說好像又添了一份「歸屬感」，「今次在13 台播，是一個比較高清的版本，我們之前並未看過。」

樂觀的同時，十三亦希望亞視可重新包裝劇集，例如在特技方面，能夠重新剪接，賦予劇集新的價值，「『炒』不要緊，但多加兩粒午餐肉，冷飯也會美味許多。」

港劇式微　獨欠競爭

今天，亞視似乎遭大部分觀眾離棄，離開亞視多年的十三期望它改善，能繼續營運，卻不諱言亞視問題的癥結在於定位模糊，不知道想滿足哪一群受眾。

十三認為，電視界不乏有實力、有經驗的人材，只是欠缺競爭，「如果再有電視大戰出現的話，我相信他們會感到興奮。」他續道，香港的大氣電波是非常珍貴的資源，如亞視不打算在短期內改革，不應繼續霸佔牌照，「如果情況持續，亞視是否應該讓予一些有心人去辦這一件事？」

然而，現時香港電視劇式微，不能只歸咎於自亞視，而是關乎整個大環境問題。十三分析，香港市場太小，難以與內地或國外競爭，「國內的電視，每分鐘可能有二至三億人在看」，加上其他地方開始重視本土意識，港劇更難打入其他市場。

訪問期間，十三偶爾跟下屬閒聊幾句，那留着及肩頭髮的女生，說着不太純正的廣東話。在十多年前已進軍內地市場，因《少年英雄方世玉》一劇，為人認識，十三在內地也「撈得起」，連帶員工，也愛聘請內地來港讀書的學生，方便創作內地劇本。

當年的努力和機遇，成就了這個出色的編劇，但意想不到的是，他當初在演藝學院是主修演戲，畢業後加入亞視當了兩年演員。難怪他言談間，中氣十足，聲線雄亮，說得興起時，更七情上面。二十年的編劇生涯，帶來了名成利就，但說起舞台劇，他還是禁不住懷緬一番。

靜待時機　再寫港劇

有人說，創作人通常在混亂中取得靈感，但十三的工作室，卻簡單、整潔得出奇。木製桌子上，放的只有電腦和幾盒零食，再多的，只不過是疊在茶几上的電腦雜誌。

而他房間的木門貼上了隔音毯，書架上放滿了電影光碟和漫畫，地上四分一的位置都擺放了音響器材和幾張舊唱片。他笑說，每當妻子來到，總會發現多了一兩件器材，但事實上可能已經不止多了一兩件。愛以音樂享受生活，問到何時退休，真正享受人生，十三思量了一會說，其實也沒考慮和計劃過退休的事，希望能為港劇再出一分力，「其實每件事都要看時機，我覺得在可見的未來應該會出現。」他和妻子因電視劇結緣，更盼能再親自為「蚊蚊」執筆，寫一齣好劇。

不知道，會不會是《殭屍》的第四輯呢？

特稿：四天訂一生

回想當初，與當紅藝人萬綺雯「閃婚」，十三笑說，「博一博咋，怎料到她會立刻答應！」。傳媒報道他們認識七天後便求婚，他笑言是故意說多了，其實求婚時只是交往了四天。雖然是閃婚，但陳十三與萬綺雯往往以模範夫妻見稱。十三卻不以為意道，他們只是一對再普通不過的夫婦，「想生活保持得簡單點，因為娛樂圈本身已經好複雜。」另一半曾在媒體訪問時稱讚丈夫為「智者」，十三聞言啼笑皆非，但笑容背後卻道出一套相處哲學：「如果夫妻要長遠相處下去，就不能只視另一半為太太，也要視她為妹妹、情人、女兒、甚至是二奶，即是集不同身分於同一個人。這樣你便會考慮對方的各方面、理解她不同情況下的表現，從而能夠互相適應。」

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