
編劇的毅術 孫浩浩
【本報訊】「我屬於第四型人格,感情很豐富,很懂得感受別人的痛苦、享受痛苦,但亦容易變得情緒化。」
有人形容,九型人格中的四號仔是落入凡間的精靈,他們大多是悲情浪漫主義者。
跟一般的四號仔一樣,現於香港電視擔任編劇的孫浩浩深邃敏感,充滿創意。
因為不願意接受平淡的情感,她選擇了用戲劇去追求自己真實的感受。
記者:黃婉儀 謝智聰 編輯:陳詩穎 梁詠瑤 攝影:鄭廣鈿
孫浩浩自小已對編劇充滿興趣,在預科時,她跟一班同樣愛好話劇的朋友組織劇社,自己編寫劇本。到了大學四年級,她毫不猶豫地選擇了編劇作主修科目,一畢業後便考進無綫電視的編劇訓練班。
完成編劇訓練班後,孫浩浩沒有順理成章地成為編劇,反而被派到綜藝節目部門,參與《歡樂滿東華》的製作。雖然她形容這是一次很好的經驗,但她始終沒有忘記自己的志願。在綜藝節目工作半年後,1993年,她成功爭取調派到戲劇組做編劇,開始了浪漫的編劇生涯。
創作的享受
四號仔善於面對自己的感受,忍受不了透不過氣的生活。十二年在無綫的編劇生活讓她感到很疲憊。孫浩浩在05年離開無綫,成為了自由工作者。經過一年的休息,她再次回到電視台,但只逗留了很短的時間。「在無綫工作太久了,感到毫無新意,如果工作只為了生活、只為了一份工資那就太沒意思了。」對於孫浩浩,滿足感從來不是來自金錢和物質,而是緣自創作的享受和快感。
所以當王維基向她招手時,她便一口答應了。「竟然有這麼一份工作,有更多人工,又能為我沉悶的編劇工作帶來新衝擊,我當然選擇離開。其實我很快就做好決定,是在收到電話後的一個小時內便決定要離開,我想我是同事間決定得最快的一個。」
兩台大不同
過檔香港電視後,她笑言仍在適應新工作環境的壓力,但整體而言是開心的。「因為在香港電視有很多以往在無綫沒有的機會,例如出席梁振英的午餐例會,不同的工作坊等等,大大擴闊了員工的視野。最令我印象深刻的是,有一次王維基自掏腰包,請來一位九型人格導師,叫所有的員工休息兩天,出席工作坊。」
孫浩浩形容,兩間電視台在編劇創作的自由度有很大的分別。「在無綫,題材是由上司指定,當他接受了你的故事大綱後,就可以開始創作劇本;但在香港電視,題材由編劇自己決定,但王維基會拿着劇本內很精細的內容與編劇研究,有時甚至會挑剔劇本內容。」
說到王維基時,孫浩浩的言語中自然流露出一種佩服的感覺。「他是典型的『8號仔』(領袖型),很有遠見。香港電視初成立時,需要購置攝影機,當時大部份人,包括導演在內都贊成購置便宜的SONY機,但王維基力排眾議,堅持要購置價錢貴數倍的荷李活級攝影機。結果拍出來的劇集大獲好評,被觀眾盛讚『有電影感』。當大部人都選擇某樣事物時,他仍然會堅持自己的選擇,事實會證明他的選擇是對的。」
兩大堅持
編劇要不時工作至深夜,即使不方便,但孫浩浩也堅持每天乘公共交通工具上班。為了感受一下「人氣」,聆聽身邊的乘客在說甚麼。乘客們的一言一行,隨時都會成為她筆下的主角,所以當你在電視上看到某個角色的行為和你有幾分相似時候,或許你就是那角色的原型。
除此之外,她還堅持每個星期天和家人吃飯。孫浩浩過著獨居生活,令她缺乏與家人相處的時間。她認為與家人維繫感情很重要,她笑說:「如果不是這樣,隨時連有關家庭的劇本也寫不好。」
香港編劇荒
提到近年來愈來愈多編劇北上發展時,孫浩浩說內地的市場非常大,可容納的劇種也很多,但香港編劇要寫出能引起內地人共鳴的劇本,卻一點也不容易。「寫古裝劇,文學根基不夠內地編劇好;寫時裝劇,不搬到內地居住的話,連內地的生活習慣、對話用字也不懂。」
為了寫出真實感,有些編劇更搬到內地居住,導致香港鬧「編劇荒」的情況。「培訓一個有經驗的編劇需要一段長時間,寫劇本包含了不同角色的人生,是一門很深的學問,但以前電視台不著重培訓新編劇,近年因為人手短缺而開始增聘編劇,便出現青黃不接。」
第四型人格又叫做「浪漫者」。對孫浩浩來說,創作劇本已經成為一門藝術,她做的每一件事,都會想對寫劇本有沒有幫助。如她所言,編劇不只是一份工作,而是滲入到她每一個毛孔的習慣,這種執著與追求也許就是藝術家的堅持。
孫浩浩部分編劇作品:
《男親女愛》、《皆大歡喜》(時裝版)、《銀樓金粉》、《女人最痛》、《On Call 36小時》