Author Archives: lg316 hksyu

  Group 2 鄭家蕙 145125 梁康權 145041 盧逸文 145132 梁芷維 145155   電競近年在全球各地興起，而且將於2022年亞運會成為正式比賽項目。電子競技固名意義是指透過電子遊戲進行比賽，強調人與人之間的溝通和個人的智力與反應。在香港就有非牟利機構舉辦電競班，吸引青少年參加，通過訓練來認識電競行業，提升社交能力。   現時台灣、南韓、歐洲等地都有完善的網絡支緩電競，在南韓，早於2000年就發展電競產業，投入大量資源，提供稅務優惠。雖然最新的財政預算案指，政府將帶頭推廣電競，但香港的電競發展仍然處於起步階段。有業界認為，香港有足夠的軟件配套，而且有望能帶動周邊產業的收益。   繼香港第一隊職業電競隊在2013年正式成立之後，更多青年人投身電競的行列，但電競選手一般都會在二十多歲的時候退役，有退役選手選擇重投學業，因為全職投身電競的收入太少。亦有意見指，電競選手可身兼多職，在電競工作及維持生計間取得平衡。   電競熱潮不但吸引了年輕的電競選手，還吸引了一班投資者。2016年全球電競生產總值達到36億港元。在香港設立首間電競公司的鍾培生看好電競業的前景，但香港的電競市場已經接近飽和，能夠成為電競選手的人少之有少，他建議想成為電競選手的青年人應該先完成學業。

    Grp 1 * 葉俊庭 145078 高智鵬 145142 成晞諾 145126 施樂宜 145015 曾蔚婷 145016 {SOT} [lead] 眾籌近年成為香港熱話 它讓人透過公開平台籌集資金 展示個人創意與意念 不單止藝術創作 連政治和本土議題都希望 透過群眾的力量成功集資 咁眾籌背後到底由誰操控？ [Stand-up] 眾籌又怎可以沒有支持者 究竟他們用了什麼準則 決定資助眾籌計劃呢？ [Stand-up] 無論有什麼計劃 都可以放上眾籌平台集資 咁究竟這些平台 怎樣協助他們一臂之力呢？ [Stand-up] 眾籌處處生機 但對於一群的支持者來說 到底有沒有保障呢？

  年輕一代對於歌壇未必熟悉，但這些平民夜總會，對部分老一輩來說，盛載太多回憶。時日變遷，歌壇由盛轉衰。面對行業逐漸式微，可以如何轉變求存呢？       {SOT}< {UPSOUND} 唱粵曲 {VO} 在廟街榕樹頭，數步之內便有幾間歌廳、歌壇，等候知音客光臨。 {VO} 做歌女三十年的徐玉蘭，由昔日在「大笪地」唱粵曲，變成如今歌壇老闆娘。她說幹這行最重要懂得打關係。 {BITE}　高昇歌壇主理／徐玉蘭 買些生果來招呼客人，先拿出少少甜頭，客人吃了你的生果不好意思，你唱歌一百幾十元都會給你，有時要做這些事。 {VO} 歌壇主要做熟客生意，但這些粉絲年紀漸大，往日熱鬧場面已經消失。行業式微，蘭姐試過吸引新血。 {BITE}　高昇歌壇主理／徐玉蘭 我們試過找學生，但他們覺得（工作）好沉悶，可能是溝通的問題，我們的年紀與他們的年紀不同，客人的年紀也不同，他們因此難融入。 {VO} 為生存，很多歌壇都轉型做歌廳，只唱時代曲。 {BITE}　高昇歌壇歌手／馮玉嬋 以前早期沒有時代歌，但後來轉型，因為引入了流行曲唱，開始做show(表演)，意思拍穿着珠片（衣服），漂亮的衣服，吸引人客打賞。 {VO} 歌手無底薪，收入全靠客人打賞。但即使轉型，歌壇人流依然少，有歌手甚至唱一晚都「食白果」。 {BITE}　時代曲琴師／李國強 大部份(歌手)都是為生活上班，當然希望有客人。沒有客人打賞，老闆就會打賞給他們，所以蘭姐好可憐。你明白嗎? 沒有客人的話他自己掏錢，起碼要給車馬費 。可以這樣說，他們不是沒有人工，只是不用「人工」這字眼。 {VO} 租金貴，收入少，有時甚至要自掏腰包，經營困難。為何仍要做下去？原因是一份感情。 {BITE}　高昇歌壇主理／徐玉蘭 不會有什麼大作為，但是有個檔口維繫自己的粉絲，和自己的兄弟姊妹，有個聚腳點。 {STANDUP} 昔日夜夜生歌的廟街歌壇，因為時代變遷而逐漸式微，除了依靠轉型和吸引新血之外，其實最重要還是要大家入場支持，才可以將這個地方繼續承傳下去。 {SIGNOFF} 樹仁大學記者 鄭凱欣報道  

Tv news – Term Project (REVISED) 林詠賢(135029) SLUG: Iran Reporter: LWY         Lead 政府早前推出「一帶一路」交流資助計劃，擬資助香港青少年前往「一帶一路」沿線地區，當中涉及多個已發出外遊警示的國家，包括伊朗，計劃於上星期已截止申請。伊朗駐港總領事表示，伊朗是最安全的中東國家，歡迎青少年到訪交流。但有本地大學生認為，外遊警示會令青少年及家長卻步。   {SOT}   Up sound (伊朗當地音樂)   VO 位處亞洲西南部，古稱「波斯」的伊朗，是今次「一帶一路」交流資助計劃中所包括的沿線中東國家之一，但伊朗自零九年﹐已經被政府納入黃色外遊警示的清單中，外界一直關注當地的安全問題。伊朗駐港總領事梅迪法格雷認為，旅客和學生所到達的主要城市，都不在外遊警示的範圍內，青少年可以放心到當地交流。   Bite (梅迪法格雷/伊朗駐港領事館總領事) 「你不會面對任何安全問題，因為伊朗是一個最安全的中東國家，當然有機會發生意外，但最近五年來都不是恐佈份子的目標地，黃色警示不包括伊朗主要城市，只要不到訪一些充斥暴力事件的邊境地區就可以。」   VO 今年初到訪伊朗，進行了三星期難民研究的旅遊作家，林輝認為，大部份港人對伊朗的印象負面，與當地真實情況存在落差。         Bite (林輝/旅遊作家) 「我們對於伊朗或香港人對於伊朗的看法，很多時也是流於新聞所聽到的印象，而不是真實所發生的事。其實在伊朗，本身是一個出名很友善的地方，他們對客人或遊客相當之好客，相當之好，整個地方都是很美，因為伊朗是擁有波斯文化，源遠流長的文化，裡面有很多很特別建築。其實她（伊朗）很安全，例如我在德黑蘭城市（首都）走，我的感覺比起到很多歐洲，或中南美洲國家的城市走，我覺得在德黑蘭安全。」 Continue reading 《 伊領事支持一帶一路交流計劃 學生憂外遊警示國令家長卻步 》→

李嘉豪　135031    題目: 本地作家       LEAD 近年網絡小說興起，連帶網絡作家出版的小說成為學生的最愛，今年度的學生讀物投票活動「十本好讀」的結果在月初公布，得獎書目有大部分都是網絡作家的作品，而且內容題材都大同少異。有網絡作家認為是與文學市場化有關，並限制了創作空間。   VO 受歡迎的小說總是離不開愛情和驚悚題材，去年曾獲獎的網絡作家超值牌說，現在有不少作家都跟隨讀者口味，只是創作受追捧的題材。   BITE（超值牌　網絡作家） 現在流行驚悚故事，有些作家原本一直創作愛情故事的，都改為創作驚悚故事，的確有一部份作者會因應讀者的取向去創作，但在商業世界亦是無可避免，讀者需求什麼，理論上我們要創作出來，我們作為文化產業，都需要創作讀者喜歡的內容   VO 由網絡作家出道,在受年輕人追捧的雜誌《一百毛》寫專欄的陳煩說，讀者只是追捧的部份題材會進一步局限小說的創作。   BITE（陳煩　網絡作家） 如果大家只接受到愛情小說的話，這樣單一的發展，就會對整個創作拉了後腿，可能有些好題材，但顧慮到市場而沒有創作，久而久之創作會很單調   VO 陳煩以香港作家陳浩基在2014年出版,關於香港警察的推理小說《13.67》為例，在台北國際書展奪得小說類大獎，才得到香港讀者注意.   BITE（陳煩　網絡作家） 在香港基本上沒有人關注及討論，直至在台灣比賽得到數個獎項之後，香港人才知道，香港有個作家叫陳浩基的時候，才買他的小說，誠品書店才將小說《13.67》展銷，這就是一個問題，如果不是他在台灣得到獎項，一部這麼好的小說就會靜靜地出版，靜靜地下架   VO 香港中央圖書館香港文學資料室館長梁科慶說，文學不應該為討好讀者而創作。   BITE（梁科慶　香港中央圖書館香港文學資料室館長) 在網絡入面，追隨讀者的口味沒有錯，很快可以成名，但很多例子告訴我們，上得快，跌得快，例如數年前某小說拍電影，但今天呢？那位作者再沒有新作品，相關的小說和電影沒有人再提及，但是我們不是追求這些，文學是一種藝術，細水長流，不應該去討好讀者，我們應該走在讀者前面，假如跟在讀者後面，相信不會有好的作品   STANDUPPER 梁科慶又說，文學創作應該以藝術﹑興趣及寫作技巧為先，不應該為了成名或銷量而創作，否則會失去文學本身的意義。     SIGNOFF 樹仁大學記者 李嘉豪報導 Continue reading 《 網絡小說令創作題材單一化 》→

TVNEWS.2016.135145 黃嘉琪       SOT LEAD 隨著港人消費模式轉變，香港文具業式微，逐漸被淘汰，有收藏家自資開設文具展覽，透過展示舊文具來作教育導賞。   VO 這些舊文具是否似曾相識? 收藏文具超過30年的鍾燕齊，在新蒲崗工廈自資開設一間文具展館，他認為香港文具業式微主要是受消費模式轉變所影響。   BITE 鍾燕齊/文具收藏家 香港人是要買這些東西，一些屬於很自我，絃耀的一些物件，不是真正因為其功能性而去購買，例如去買一枝筆，他會立刻雕刻名字，或者做一樣特別的東西，令到那樣物件由一個大眾生產變成一個有個人象徵的產品。   VO 德國一間老字號文具品牌五月來港開第一間海外旗艦店，店鋪細少，卻有大量客源，究竟有什麼吸引力?   BITE 學生 (貨品)比較特別，還有我們是第一次來這裏 / (舊文具店)沒有那麼多的噱頭, 這裏會說這枝筆是特別版，我們就會專程來到這裡看看 /如果有新的文具也會來買。   VO 文具已經不只在文具店買到，這亦成了傳統文具店式微的原因。   BITE 鍾燕齊/文具收藏家 坦白說，香港文具業是難做的，你會看到台灣和日本，它們的消費模式都是二合一或三合一的，例如部份貨物融合了，它的意思不只是賣單一產品，其實文具的部份可能很細小，然後走進去，其實買的是環境和氣氛，這就是利用經營手法，去令事情可以持續。   VO 隨著新的經營手法出現，傳統文具店已被淘汰，它有沒有重現的價值?   BITE 學生 Continue reading 《文具店式微，保育有價?》→