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《卡露的情人》(Carol)告訴我，愛上一個人只需一個眼神；《斷了氣》(A bout de souffle)告訴我，愛上一齣戲只需一句對白：“Because I want you to love me. But at the same time, I want you to stop loving me.”
《斷了氣》是法國新浪潮導演高達(Jean-Luc Godard)的第一部長篇電影，在此之前，高達已拍了五部短篇電影，而他《電影筆記》的伙伴，亦開始從「筆戰」跳進電影圈，每位鋒芒初露。對高達而言，拍攝《斷》，或許是讓他追趕同期步伐的機會。不過高達接拍《斷》的機緣卻來自杜魯福(François Truffaut)。《斷》的故事本是由報紙新聞改編，杜魯福有意把它拍成《四百擊》(Les quatre cents coups)的續集，後因各種問題無疾而終，最後杜魯福便將故事構思轉交高達，所以後來《四百擊》的續集便是Antoine et Colette這部短篇作品。
《斷了氣》大概可歸類至警匪愛情片，最好看的主線非兵捉賊情節，而是男女主角的角色設定，是在暗示不同類型的人。劇中，男主角Michel是個無前途、無職業的人。他因趕著找女主角Patricia而偷車，最後無理槍殺警察，淪為通緝犯，更試圖說服Patricia與他一同逃走到意大利。反觀，Patricia是個有前途、有理想的人，她是個從美國到巴黎的留學生，一心當作家及記者，卻被Michel說服得舉棋不定，最後選擇出賣Michel來證明自己不愛他。若把他倆當作愛情故事般看，Michel為了取得Patricia歡心能胡作非為：偷車、偷錢，這大概是一齣「烽火戲諸侯」的浪漫愛情電影；但撇開感情層面，Michel的角色正正刻劃了50年代末的青年，左派對共產主義存疑惑，右派亦對戴高樂政治感猶豫，以至青年厭倦政治，成為高達戲內無道德、無目標的反社會主義者(Anti socialist)。[1]
Patricia的美國背景及其行為，恰恰與Michel形成強烈對比，她是屬於社會正常的一類，又是現代女性。其中一幕Patricia訪問知名小說家，該小說家認為美國女人能支配男人，但法國女人沒有取得支配權，這兩點為Patricia出賣Michel作了鋪排。與其問Patricia愛不愛Michel，倒不如問Patricia願不願意成為反社會者的一份子。“If a girl says she’s not scared, then can’t even light her cigarette, it means she’s scared of something. I don’t know of what, but she’s scared.” Michel知道Patricia在害怕，但不知她在害怕什麼；Patricia缺的是勇氣，Michel有的是勇氣。
「拍電影就像一本個人的日記、一本筆記和一段個人獨白。」[2]
我看高達完完全全把《斷了氣》拍成最個人、最私密的電影，甚至在公映後有不少人看得七孔生煙，批評他打亂電影文法，尤其是大量的跳接(Jump Cut)。但高達運用的跳接反讓後世模仿，他在同一個動作鏡頭中剪接，未有突兀卻非常跳脫。高達神話般創出跳接的新技巧，事實上他卻是無心插柳。由於《斷》的製作預算是當時電影平均預算的一半，所以他只好「發明」跳接節省膠卷。另外，高達在《斷》中不乏滲透自己喜好，將自己喜歡的畫作、文學、電影、作家、導演全放進電影中，成為符號，向它們致敬，但同時又能與劇中故事拉上關係，加強觀眾對該電影之詮釋空間。
“Between grief and nothing, I will take grief.”
在故事中，Patricia顯然選擇了憂傷，但Michel認為“Grief is a compromise”而去選擇無有；我相信，那時的高達也會選擇“Nothing”，他若果妥協，才不會加入《電影筆記》，更不會拍出《斷了氣》。
[1] 焦雄屏(2004)。法國電影新浪潮。台北：麥田出版。 [2] Hayward, Susan and Ginette Vincedeau ed., French Film: Text and Context, London and New York, Routledge, 1990, p.439.
